一個好的電影導(dǎo)演能夠用自己的鏡頭語言產(chǎn)生一個世界，我這里所說的不是那種外加上去的東西而是其獨特的電影語言。
繼1999年向二十一世紀(jì)過渡跨世紀(jì)的賀歲片《甲方乙方》到 《沒完沒了》再到現(xiàn)如今的《手機》，馮小剛以其獨特的人生視角真實的向我們闡釋著他對電影的理解，并把其對世界對社會的哲思融入到影片中，而《手機》則向我們闡釋著人類最初的始源-----真實。
影片是以手機為線索貫穿了嚴(yán)守一風(fēng)花雪月的愛情，通過他與余文娟，武月，沉雪的一連串復(fù)雜的矛盾鋪陳開來，費默是《有一說一》欄目的策劃人與主持人嚴(yán)守一是“同一鼻孔出氣”。他們同是公共事業(yè)文化的傳播者，但卻在美化的形象下，其原本的真實則在一次次的謊言和虛榮心下被掩埋，而此時的他們都是病態(tài)的，就像嚴(yán)守一在影片中主持的節(jié)目那樣，正如他所說：“人為什么有��？因為他們把簡單的事情復(fù)雜化，把復(fù)雜的事情簡單化�！倍F(xiàn)實中的人們又何嘗不是如此呢？早已被物質(zhì)化虛榮化堆滿心靈的人們現(xiàn)在未嘗不是病呢？被偽裝的外表下那殘存的真實，也應(yīng)該在此時被補充完整了吧，而此時那銳利的一把刀《手機》就在馮小剛的手中誕生了。正如魯迅《紀(jì)念劉和真君》中那一句“忘卻的救主快要降臨了吧，我正有寫一點東西的必要了�！瘪T小剛引領(lǐng)著真實在此時出現(xiàn)了。
真實是珍貴的，因為每個謊言都是在真實中被識破，而每個謊言都需要更多的謊言去掩飾，正如嚴(yán)守一對于文娟對沉雪的謊言，他每一次約會時都對她們說是在開會或是與費總在一起，而此時他的心也會不安。可以說片中人物在說謊或在是干壞事時，他們在自我的內(nèi)心也有過一些掙扎，甚至是人類的良知也在自我抨擊著他們的道德底線。嚴(yán)守一是有良知的，每一次他做節(jié)目時似乎都是他的自我檢討，他的《有一說一》欄目中有一期的主題是“人應(yīng)不應(yīng)該說謊？”可以說這在他的心中也是一個疑問，而這一切一切他們似乎也明白是說謊所不能掩飾的。
影片運用了大量畫外音，可以說畫音是影片重要的一部分。，從影片開篇到影片結(jié)束畫外音總是以一種收斂，沉穩(wěn)，冷靜，去訴說，顯示了馮小剛表達(dá)能力有不同層次的進(jìn)步，影片中人物之間的語言幽默詼諧但不乏煽情，，平凡隨意但不乏哲理，可以說語言是馮小剛的一把銳刀直插人們的病處。
影片開篇是嚴(yán)守一小時候去打電話陪表嫂出現(xiàn)在小山村，而片尾又出現(xiàn)那俯拍的小山村前后呼應(yīng)，連貫，引人深思，每一次當(dāng)嚴(yán)守一的人生發(fā)生轉(zhuǎn)變都與手機有關(guān)，可以說手機移動了他的人生，而片中那句移動的廣告語“溝通-----從心開始”也許在片中的含義也是讓我們回歸到那真實吧。
讓心去主宰，從原本開始，就像影片那樣以小山村開篇以小山村結(jié)束。以我狹窄的視野而言，導(dǎo)演的深意也許就蘊含其中吧——導(dǎo)其人生真實的劇目。
撰稿人：張悅
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